Ninguém em Chuvas de abril trazem flores de maio é perfeito. Isso pode não parecer importante, mas realmente é, principalmente à medida que a série avança. Há uma tendência neste estilo de romance escolar de fazer com que algumas pessoas pareçam maiores que a vida, como se sua beleza exterior refletisse uma santidade interior que os torna requintados de se olhar, mas menos que humanos quando você vai direto ao ponto. Chuvas de abril trazem flores de maio evita esse estilo de contar histórias. todos é humano, cheio de seus próprios problemas e inseguranças, e a maneira como as pessoas os veem raramente indica quem eles são. Esse uso básico do desenvolvimento real do personagem conduz a história de uma maneira positiva, criando interações satisfatórias (ou satisfatórias o suficiente dentro do escopo limitado de uma série de treze episódios) entre os personagens e uma boa história.
Os principais protagonistas são Hana Tabata e Yosuke Ueno. Embora Hana não tenha sido intimidada persistentemente como Refrigerante Mel LimãoPara Uka, inúmeras pequenas agressões a deixaram dolorosamente constrangida e convencida de que ela é feia e estranha. Ela tenta manter a cabeça baixa na escola, ocupando-se com o comitê de embelezamento, que envolve cuidar dos canteiros e garantir que haja flores frescas na sala de aula todos os dias. Sua filosofia geral parece ser que, se ninguém prestar atenção nela, todos ficarão mais felizes. Isso muda quando Ueno descobre que é ela quem troca as flores todas as manhãs. Ele fica fascinado por ela, especialmente quando a observa interagir com o resto da turma e com outros membros do comitê. Ele também está claramente atraído por ela desde o início, embora não seja autoconsciente o suficiente para perceber isso, e Hana fará de tudo para evitar pensar que ele poderia gostar dela.
Nessa situação está Sumire, a “garota popular perfeita” da turma. Descobrimos rapidamente que esta é uma imagem que Sumire cultiva deliberadamente; ela acredita que sua beleza física é sua e que isso lhe dará tudo o que ela quiser, então agir como se fosse um anjo só pode melhorar as coisas. Sumire, que é totalmente superficial durante a maior parte da série, contrasta com Ueno, que não tem consciência de como os outros o veem. Sua boa aparência não é algo que ele realmente conheça; ele está ansioso e nervoso, um garoto cuja aparência não o define porque não faz parte de quem ele é. Ele e Sumire são totalmente opostos, o que também fica evidente na forma como interagem com Hana: Sumire a usa para tentar chegar até Ueno, enquanto Ueno faz o possível para ser um bom amigo para ela e depois convencê-la de que realmente gosta dela, algo que ela não acredita merecer. Ele é o meio termo entre os extremos das meninas, e isso cria uma dinâmica muito boa.
É também algo que às vezes pode ser dolorosamente real. Para mim, o melhor exemplo disso é a mãe da Hana. Sra. Tabata é muito ansiosa para que sua filha namore ou pelo menos se apaixone por meninos, e ela não tem medo de expor esse desejo em público em voz alta e desagradável. Quando Hana e seus pais vão ao restaurante onde Ueno trabalha, sua mãe imediatamente percebe o interesse de Ueno por sua filha (e que ela também é amiga de Tetsuo, outro colega de classe que está lá) e imediatamente ativa o Modo Mãe Embaraçosa. Os meninos parecem imperturbáveis (Ueno ainda não descobriu seus sentimentos), mas para Hana, é o equivalente social de estar no supermercado e ter sua mãe perguntando em voz alta se você precisa de absorventes internos: absolutamente mortificante aos dezesseis anos. Hana não consegue ver o que os espectadores fazem, que sua mãe não a acha muito feia para namorar ou que ela não merece estar perto de garotos populares. Tudo o que ela vê é que sua mãe está sendo constrangedora de uma forma que, ouso dizer, não sou a única a achar familiar. Isso também é real e importante porque destaca a profundidade das inseguranças de Hana de maneira confiável e reconhecível.
A história tem o cuidado de garantir que Ueno e Sumire obtenham um nível de desenvolvimento semelhante e que todos os personagens sejam vistos por quem são, e não pelo tropo que representam. No caso do colega de classe Shimbashi, que representa o cara que pensa que está se reinventando como “legal”, mas em vez disso acaba sendo “chato” (nós o vimos recentemente em Uma estrela mais brilhante que o sol quando ele se chamava Izawa), recebe muito tempo de exibição dedicado a isso. Seus monólogos internos mostram que a pessoa que ele conseguiu convencer de seu novo começo é em grande parte ele mesmo, e embora haja uma sensação de que devemos achar sua falta de autoconsciência pelo menos um pouco engraçada, o ponto mais importante que ele serve é que a mudança é deliberada e interna. Shimbashi se tornou um cara que acredita em seu apelo porque quis e fez mudanças que lhe permitiram se sentir melhor consigo mesmo. Sumire mais uma vez se destaca como seu oposto direto, porque cada mudança que ela faz tem menos a ver com o que ela sente sobre si mesma e está mais ligada ao valor próprio baseado na aprovação externa. Hana e Ueno, por outro lado, estão resolvendo os problemas de forma totalmente interna, mesmo quando chegamos às cenas de confissão no episódio final. Eles não conseguem se sentir confortáveis com a ideia de alguém gostar deles porque não se sentem confortáveis consigo mesmos. Seu trabalho é interno até que se sintam seguros o suficiente para permitir a entrada de outra pessoa.
Com o ritmo deliberado da trama do romance, há muito espaço para a introspecção do personagem. Muitas vezes acontece durante os cenários do romance do ensino médio, como o festival escolar (com inevitável peça de conto de fadas) ou um churrasco de verão, e pequenos detalhes ajudam a destacar quem todos são e o que estão enfrentando; o detalhe mais interessante para o meu dinheiro é que quando Hana se esconde em um box do banheiro, ela está com a tampa do vaso levantada, enquanto quando Sumire e a personagem posterior Saya fazem o mesmo, elas estão sentadas em uma tampa fechada, indicativo de sua consciência e cuidado com as aparências, onde Hana pensa que ela é tão feia que isso não importa.
Esse tipo de detalhe torna-se muito perceptível quando a qualidade da arte e da animação cai, o que acontece com relativa frequência. Normalmente, são apenas rostos fora do modelo e andar rígido (os episódios onze e doze são particularmente ruins), mas também há algumas inconsistências quando se trata de onde Hana e Ueno se sentam; a mudança de vaga na turma é introduzida, esquecida e depois trazida de volta ao longo de três episódios. Infelizmente, as legendas da Amazon aumentam os problemas visuais. Nenhum texto na tela é traduzido, o que é um grande problema quando as explicações são escritas ou quando mensagens de texto são usadas para comunicação. Se você não lê japonês, terá apenas que adivinhar quem está falando com quem e o que estão dizendo. Existem também alguns casos em que “/N” é visível no final do diálogo legendado. Não é o produto mais profissional que já vi.
Ainda, Chuvas de abril trazem flores de maio é um show doce. Todos estão aprendendo a navegar pelo mundo e a se aceitar, e a forma como os personagens são justapostos funciona muito bem. As peças são difíceis de pegar porque podem parecer um pouco também real, mas valeu a pena esperar para que fosse lançado com legendas oficiais em inglês.
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