nadie en Las lluvias de abril traen flores de mayo es perfecto. Puede que eso no parezca importante, pero realmente lo es, especialmente a medida que avanza la serie. Hay una tendencia en este estilo de romance de secundaria a hacer que algunas personas parezcan más grandes que la vida, como si su belleza exterior reflejara una santidad interior que las hace exquisitas a la vista pero menos que humanas cuando se llega al fondo. Las lluvias de abril traen flores de mayo evita ese estilo de narración. todos es humano, está lleno de sus propios problemas e inseguridades, y la forma en que la gente los ve rara vez indica quiénes son. Este uso básico del desarrollo real de los personajes impulsa la historia de una manera positiva, creando interacciones satisfactorias (o lo suficientemente satisfactorias dentro del alcance limitado de una serie de trece episodios) entre los personajes y una buena historia.
Los protagonistas principales son Hana Tabata y Yosuke Ueno. Aunque Hana no ha sido acosada persistentemente como Refresco de miel y limónEn el caso de Uka, innumerables pequeñas agresiones la han hecho dolorosamente cohibida y convencida de que es a la vez fea y rara. Intenta mantener la cabeza gacha en la escuela, ocupándose del comité de embellecimiento, que implica cuidar los macizos de flores y asegurarse de que haya flores frescas en el aula todos los días. Su filosofía general parece ser que si nadie le presta atención, todos serán más felices. Esto cambia cuando Ueno descubre que es ella quien cambia las flores todas las mañanas. Está fascinado por ella, especialmente cuando la ve interactuar con el resto de la clase y otros miembros del comité. También se siente claramente atraído por ella desde el principio, aunque no es lo suficientemente consciente como para darse cuenta de ello, y Hana hará cualquier cosa para evitar pensar que le podría gustar.
En esta situación se encuentra Sumire, la «chica popular perfecta» de la clase. Descubrimos muy rápidamente que ésta es una imagen que Sumire cultiva deliberadamente; ella cree que su belleza física es algo que le corresponde y que le dará todo lo que quiera, por lo que actuar como si fuera un ángel sólo puede mejorar las cosas. Sumire, que es completamente superficial durante la mayor parte de la serie, contrasta con Ueno, que no es consciente de cómo lo ven los demás. Su buena apariencia no es algo de lo que realmente sea consciente; está ansioso y nervioso, un chico cuya apariencia no lo define porque no es parte de quién es. Él y Sumire son totalmente opuestos, lo que también se muestra en la forma en que interactúan con Hana: Sumire la usa para intentar llegar a Ueno, mientras que Ueno hace todo lo posible para ser un buen amigo para ella y luego convencerla de que realmente le gusta, algo que ella no cree que se merezca. Él es el punto medio entre los extremos de las chicas y crea una muy buena dinámica.
También es algo que a veces puede ser dolorosamente real. Para mí, el mejor ejemplo de esto es la madre de Hana. La señora Tabata es muy ansiosa por que su hija salga con chicos o al menos le gusten los chicos, y no tiene miedo de expresar ese deseo en público en voz alta y desagradable. Cuando Hana y sus padres van al restaurante donde trabaja Ueno, su madre inmediatamente nota el interés de Ueno en su hija (y que también es amigable con Tetsuo, otro compañero de clase que se encuentra allí) e inmediatamente activa el Modo Mamá Vergonzosa. Los chicos parecen imperturbables (Ueno aún no ha descubierto sus sentimientos), pero para Hana, es el equivalente social de estar en el supermercado y que tu madre te pregunte en voz alta si necesitas tampones: absolutamente mortificante a los dieciséis años. Hana no puede ver lo que hacen los espectadores, que su madre no cree que sea demasiado fea para tener citas o que no merece estar rodeada de chicos populares. Todo lo que ve es que su madre está siendo vergonzosa de una manera que me atrevo a decir que no soy la única a la que le resulta familiar. Esto también es real e importante porque resalta las profundidades de las inseguridades de Hana de manera creíble y reconocible.
La historia se asegura de que tanto Ueno como Sumire obtengan un nivel similar de desarrollo y que todos los personajes sean vistos por quienes son y no por el tropo que representan. En el caso de su compañero de clase Shimbashi, que representa al chico que piensa que se está reinventando a sí mismo como “cool” pero termina en “molesto” (lo vimos más recientemente en Una estrella más brillante que el sol cuando se llamaba Izawa), se le dedica mucho tiempo en pantalla a eso. Sus monólogos internos muestran que la persona a la que logró convencer de su nuevo comienzo es en gran medida él mismo, y si bien existe la sensación de que debemos encontrar su falta de conciencia de sí mismo al menos un poco divertida, el punto más importante al que sirve es que el cambio es deliberado e interno. Shimbashi se convirtió en un hombre que cree en su atractivo porque así lo deseaba e hizo cambios que le permitieron sentirse mejor consigo mismo. Sumire una vez más se presenta como su opuesto directo, porque cada cambio que hace tiene menos que ver con lo que siente acerca de sí misma y está más ligado a la autoestima basada en la aprobación externa. Hana y Ueno, por otro lado, están resolviendo problemas completamente internamente, incluso cuando llegamos a las escenas de confesión en el episodio final. No pueden sentirse cómodos con la idea de que le gusten a alguien porque no se sienten cómodos consigo mismos. Su trabajo es interno hasta que se sienten lo suficientemente seguros como para dejar entrar a otra persona.
Con el ritmo deliberado de la trama romántica, hay mucho espacio para la introspección del personaje. A menudo sucede durante las escenas del romance de la escuela secundaria, como el festival escolar (con una inevitable obra de cuento de hadas) o una comida al aire libre de verano, y los pequeños detalles ayudan a resaltar quiénes son todos y a qué se enfrentan; El detalle más interesante por mi dinero es que cuando Hana se esconde en un cubículo del baño, tiene la tapa del inodoro levantada, mientras que cuando Sumire y el personaje posterior Saya hacen lo mismo, están sentadas sobre una tapa cerrada, lo que indica su conciencia y cuidado por las apariencias, donde Hana piensa que es tan antiestética que no importa.
Este tipo de detalle hace que se note mucho cuando la calidad del arte y la animación disminuye, lo cual ocurre con relativa frecuencia. Por lo general, son sólo caras muy fuera de modelo y caminar rígido (los episodios once y doce son particularmente malos), pero también hay algunas inconsistencias cuando se trata de dónde se sientan Hana y Ueno; el cambio de asiento de clase se introduce, se olvida y luego se recupera en tres episodios. Desafortunadamente, los subtítulos de Amazon aumentan los problemas visuales. No se traduce ningún texto en pantalla, lo cual es un problema importante cuando se escriben explicaciones o cuando se utilizan mensajes de texto para la comunicación. Si no lees japonés, tendrás que adivinar quién habla con quién y qué dice. También hay algunos casos en los que “/N” es visible al final del diálogo subtitulado. No es el producto más profesional que he visto en mi vida.
Aún, Las lluvias de abril traen flores de mayo es un espectáculo dulce. Todos están aprendiendo cómo navegar por el mundo y cómo aceptarse a sí mismos, y la forma en que se yuxtaponen los personajes funciona muy bien. Las piezas son difíciles de tomar porque se pueden sentir un poco también real, pero valió la pena esperar hasta que se lance con subtítulos oficiales en inglés.
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