À première vue, Yellowstone et un film de vacances Hallmark n'ont rien en commun – l'on est une dynastie occidentale imbibée de sang et l'autre est une romance saisonnière à faible enjeux dans une ville qui sent les biscuits.
Mais voici la torsion: de nombreux téléspectateurs qui aiment l'un aiment aussi l'autre.
Bien que radicalement différents dans le ton et l'esthétique, ces deux empires de narration sont construits sur le même échafaudage émotionnel: la famille, la loyauté, la romance, le chagrin, les retrouvailles et l'espoir éternel que l'amour ou l'héritage feront en quelque sorte tout.
Ce n'est pas aussi étrange que cela puisse paraître. L'univers Taylor Sheridan peut envelopper ses histoires dans des barbelés et des traumatismes générationnels, mais à la base, ils sont toujours profondément savonneux.
Ses spectacles ne sont pas ancrés dans un réalisme granuleux – ils sont émotionnellement accordés, dramatiquement stylisés et parfois carrément opératoires. Cela semble familier?
Cela devrait. C'est la marque entière de Hallmark.
Hallmark offre un confort propre et scintillant: l'héroïne de la petite ville, la romance ravivée, la fin que vous pouvez voir provenir de la première pause commerciale.
Le monde de Sheridan, en revanche, échange des cicatrices. Ses personnages montent dans les tempêtes, pas les couchers de soleil. Leurs victoires sont généralement temporaires et leur douleur est générationnelle. Mais ne vous y trompez pas – il vend toujours un fantasme.
J'ai récemment répondu à un commentaire louant l'approche «réelle et brute» de Sheridan en disant qu'il ne s'arrête pas à Raw. Il va jusqu'à tragique et démoralisant. Ce n'est pas plus réaliste que Hallmark. C'est juste un autre type de livre de contes. Et je suppose.
Regardez le maire de Kingstown, l'un des coins les plus sombres du Sheridanverse. C'est une représentation brutale et implacable d'une défaillance systémique où personne n'est en sécurité et que tout le monde est brisé.
Il n'y a pas de sourires chaleureux, pas de leçons de vie – juste une lente érosion de l'espoir. C'est l'opposé tonal de l'appel du cœur, de l'ode de longue date de Hallmark à la communauté, à la compassion et à la clarté morale.
Cependant, les deux spectacles reposent sur des villes soudées, des dirigeants sous pression et un sens de l'objectif plus grand que l'individu. Ils ne sont pas d'accord sur la question de savoir si la rédemption est possible.
Ensuite, il y a Tulsa King, où Sheridan balance le pendule dans l'autre sens et se penche dans l'humour. Ce n'est pas exactement léger, mais c'est indéniablement amusant – et étonnamment charmant.
Vous pourriez presque tracer une ligne de la routine de gangster de Dwight Fish-Out of Water à toute héroïne caractéristique naviguant dans une nouvelle ville et une deuxième chance. Ils essaient tous les deux de se réinventer; Ils y va différemment.
Landman, quant à lui, plonge dans le monde des affaires, de la famille et des grandes conséquences – le territoire que le territoire aime également les mines.
Hallmark a construit un sous-genre entier autour de la sauvegarde de l'entreprise familiale, qu'il s'agisse d'une usine de bonbons, d'un lit à brise ou d'une ferme d'arbres de Noël qui existe depuis «trois générations».
Landman échange des tabliers contre des plates-formes pétrolières, mais le plan émotionnel est familier: héritage, fierté, identité et push-pull des attentes familiales. Ce n'est pas confortable, mais c'est toujours une narration classique.
Et puis il y a de la romance. Parfois, Sheridan l'écrit mieux que Hallmark.
Spencer et Alex en 1923 sont l'un des couples les plus fascinants émotionnellement à la télévision. Leur chimie, leur résilience, leur pure dévotion les rendent inoubliables.
Beth et Rip sur Yellowstone ne sont pas loin derrière, offrant une version brisée mais profondément liée de l'amour qui parvient à être à la fois tragique et tendre. Ce ne sont pas des parcelles latérales – ce sont des ancres émotionnelles. Et les fans les mangent.
C'est le tissu conjonctif dont personne ne parle. Les deux univers fournissent de grandes émotions. La caractéristique garantit une fin heureuse. Sheridan garantit le chagrin. Mais les deux promettent que l'amour compte.
Et c'est pourquoi la façon dont la maison est peut-être la plus importante que la caractéristique du spectacle a produite depuis des années.
Il puise dans ce terrain d'entente exact – celui entre les contes de fées confortables et les vérités émotionnelles plus sombres. Cela ressemble toujours à la caractéristique, mais il est également plein de mystère, de douleur, de perte et de dynamique familiale compliquée.
À bien des égards, c'est la réponse silencieuse du réseau au Sheridanverse. Il dit: nous pouvons aussi aller plus loin. Nous pouvons mélanger le confort avec la réalité. Nous pouvons raconter des histoires qui font un peu mal, pas seulement pour réchauffer votre cœur.
C'est pourquoi il est parfaitement logique que Netflix se penche avec Ransom Canyon, basé sur une série de romans romantiques qui se trouvent confortablement entre la masculinité accidentée du monde de Sheridan et le gain émotionnel de Hallmark.
Le cadre est rural, les enjeux sont personnels et la romance est à l'avant et au centre. C'est la prochaine étape logique – une plate-forme de streaming pariant sur le fait que ces bases de fans ne se chevauchent pas; Ils entrelacent. Si les marques savent ce qui est bon pour eux, ils regarderont de près cette version.
Que ce soit des bottes sur un ranch ou des bottes sous un arbre de Noël, les téléspectateurs poursuivent la même chose: la connexion.
Plus une histoire leur permet de ressentir quelque chose – espoir, chagrin, guérison – plus ils reviendront. Peu importe s'il y a un pistolet ou une maison en pain d'épice dans la scène d'ouverture.
Donc non, le travail de Sheridan ne rend pas les autres spectacles ennuyeux. Il fait juste une autre promesse: qui dit: «Vous tomberez amoureux ici – et souffrerez grandement – dans la vraie splendeur cinématographique.»
Et pour certaines personnes, c'est suffisant. Pour d'autres, c'est la caractéristique. Et pour un nombre croissant de téléspectateurs, c'est quelque chose entre les deux – quelque chose comme la maison – où la fantaisie et la peur sont vraies.
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